金象文化說說影視廣告片頭製作方法 - 行業資訊

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金象（xiàng）文化說說影視（shì）廣告片頭製作方法

金象文化說說影視廣告片（piàn）頭製作方法

2019-10-22 00:00:00 來源：http://www.jxdmt.com 點擊：4100

金象文化說說影視（shì）廣告片頭製作方法，23個要點希望可以對您有所（suǒ）幫助。

1:閃白:通常（cháng）我不會直接使用白幀疊化,而且在原素材上調高gamma和亮度作一個動畫,然後（hòu）再使用疊（dié）化,這樣你會看見畫麵中的亮部先（xiān）泛出白（bái）色,然後整（zhěng）個畫麵（miàn）才顯白,閃白消失也是一樣.這種過渡方式感覺頗類似光學變（biàn）化,不單調,而且（qiě）最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見,也就是說不用純白一色的,長度我的經驗是單數如5,7,9之類的比雙數好,閃（shǎn）入閃出最好差（chà）一幀.

2:切:其實我（wǒ）從來都很少用純粹的切,一般都是以1-2幀的疊化來代（dài）替（tì）,看（kàn）上去會更順一點.

金象文化說說影視廣告（gào）片頭製作方法

3:畫麵色彩:其實這是個大題（tí）目,不能一（yī）概而論,有些部分可能要詳細解釋才行.3-a:畫麵中我盡量避免（miǎn）純黑,純白（bái）出現（xiàn）,即使是（shì）黑（hēi）色,往往也用壓到非常暗的（de）紅色,藍色等（děng）來代替,具體色彩傾（qīng）向由片子影調決定.3-b:有時候感覺片子不夠亮或不夠暗,通常用增（zēng）大亮部麵積和比例之類（lèi）的相對方法解決.盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理.最常使用的工具是顏色曲線.3-c:對於必不可少的金屬字或者說金屬光澤的質（zhì）感,其實這（zhè）也是個大題目.要掌握的原則主要是,金（jīn）屬質感的（de）東西裏麵（miàn）一定會有暗部,也就是說"金不（bú）怕黑",其次盡量用（yòng）一定數量動畫的燈來照出流動的高（gāo）光效果來代（dài）替反射貼圖的動畫.而且我（wǒ）經常使用負（fù）值的燈來製造暗部.3-d:嚴格控製亮部（bù）,細微調整暗部色彩.

4:構圖:電視構圖,除（chú）非表現嚴肅,力量等,否則盡量使用非正的,有透視關係的構圖.盡量從剪輯,銜接的角度去考慮構（gòu）圖,不要太執著（zhe）於單畫麵構圖,以（yǐ）電視的長寬比,單個鏡頭的構圖非常困難.

5:聲音與畫麵:聲（shēng）音與畫麵,尤其是環境聲,不必和畫麵剪輯嚴格對應,一般來說環境聲先（xiān）入,後出.如果說是對剪輯節奏和音樂中的重音的話,往往（wǎng）根據（jù）波形圖和畫麵的剪（jiǎn）切點錯開1-2幀才是正確的.重要的是拿你的眼（yǎn）睛和耳朵去感（gǎn）覺,不要太執著（zhe）與波型（xíng）圖和剪切點的一致.

6:正常的畫麵色（sè）彩:電視上正常的畫麵色彩在電腦上的表現往往是過於飽和的,電視的特性之一就是,亮度會增加,保護（hù）度會下降.但是過於飽和的色彩（cǎi）容易看膩,解決這個（gè）問題的（de）方法之一就是（shì）注意顏色層次過渡,不要僅僅把注意力放在色塊上.

7:個人調整顏色遵循以下法則:7-a:首先去掉顏色,隻看灰度（dù）圖.調整（zhěng）出正確的過渡和明暗（àn）層次.7-b:把色塊部分顏色先調（diào）好,也就是最有色彩傾（qīng）向（xiàng）的部分.比如說遠（yuǎn）處是冷（lěng）色調,近處是暖色調.或者反一反（fǎn）之類的,其實是顏色的設計（jì）過（guò）程.7-c:控（kòng）製顏色過渡,使得過渡不單調,通常使用顏色曲線工具來避（bì）免線（xiàn）性過渡.7-d:絕對尊重畫質,以上過程不得明顯導致（zhì）畫質下降,否則寧可不調,或微調.7-e:避免過度調（diào）整.

8:光效:個人更傾向於硬的,快速變化或者說（shuō）始終保持變化(不管這變化是大是小)的光效果,不喜歡過度模糊的（de）,僵硬的光效.所以,一般如（rú）有可能,盡量自己（jǐ）製作最合理（lǐ）的光效,比如（rú）說使用Ps畫個幾層,然後再合（hé）成上去,甚少直接（jiē）使用軟件插件的（de）光效.其次（cì）,盡量避免長時間使用光效,且很好（hǎo）的控製（zhì）光效的層次,通常即使是最簡單的glow,我都（dōu）會合個2-3層,亮度和（hé）顏色（sè）有（yǒu）偏差的上去.

9:動畫:安排好動畫節奏關係,如果不是要強調節奏的話,動畫不要在同一幀上,但（dàn）是也要（yào）避免過度的規律性和過度的協調.這點上（shàng）,我往往強調於適當打破觀眾的節奏.不然,整片就（jiù）會四平八穩,缺乏衝擊力.

10:學會做假來破壞點（diǎn）規律性,對（duì）於變化不大（dà）的（de）鏡頭,可以用圈mask來控製調整範圍,這點上類似在畫麵上畫畫.有時候可能會有些小破綻,但是運動起來,或者在整片中卻感（gǎn）覺很好,這點上需要取舍,不必隻著眼於一個鏡頭.由（yóu）此也可以推出下一條.11.如有可能（néng）,預覽（lǎn）時至少（shǎo）帶上前後（hòu）鏡頭.這點在flint或者cyborg之類的軟件裏沒問題,在其他軟件（jiàn）裏還是挺麻煩的.

12：學會抄襲：可以抄（chāo）襲的不僅僅是形（xíng）式、動畫等等。對擅長抄襲（xí）的人來說，一切皆可借鑒（jiàn）。比如配色也可以抄襲，首先要選擇畫麵明暗層次接近（jìn），影調適合的（de）圖片（piàn）、片子，然後就可（kě）以直接在畫麵上取顏色。當然好的抄（chāo）襲者會加入自己的理解，而（ér）且往往把不僅僅盯著一條抄襲，抄完之後你（nǐ）也很難看出哪部分是抄襲的，這種抄（chāo）襲就是一種（zhǒng）借鑒和升華的創作方（fāng）式。

13：許（xǔ）多時候，在合成時（shí）需要考慮真實性。我個人把真（zhēn）實（shí）分成（chéng）三種方式：物理真（zhēn）實，視覺真實和心理真實。前2種容易解釋，心理真實通常指在合成一些（xiē）我（wǒ）們沒有視覺經（jīng）驗的鏡頭時候，比（bǐ）如說太空中的爆炸。真實的太空爆炸很可（kě）能不同於我（wǒ）們在電影（yǐng）上看見的那些，對於這種景象，我們沒有真實的視覺經驗，隻能拿一些類似的視覺（jiào）經驗來判（pàn）斷，比如說地球上的（de）爆炸加（jiā）上太空中的失重感等等。在製（zhì）作這種鏡頭如一些比如（rú）人在城市中遊泳之類的鏡頭，我一般強調先要心理真實，找到合適的借鑒（jiàn）視覺經驗（yàn），在（zài）畫麵上往往70%的畫麵真實就足以（yǐ）讓（ràng）觀眾滿意，另外（wài）30%可以作為視覺（jiào）效（xiào）果的考慮而不去管真實與否。這（zhè）個題目太大，有空慢慢解釋。13-add:把以上具體化的話，在（zài）要求真（zhēn）實（shí）的合成中，我通常考（kǎo）慮的是：飽和度接近，暗部色（sè）類（lèi）似，光源（yuán）位置一致。同（tóng）畫麵中，飽和（hé）度（dù）通常都比較一致，灰蒙蒙的環境中不會（huì）有特別豔麗的景物，但是要注意，飽和度（dù）往往（wǎng）不是（shì）完全一致的，有時候（hòu）也用來拉（lā）開距離感。暗部色是沒有直接光照的環境影響，同一環境（jìng）中不管（guǎn）什麽質感，隻要距離在一定範圍之內肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。隻要做好以上幾步，畫麵上的（de）真實一般就有了保證，當然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那麽那就是電影而不是廣告。另外30%可以留給畫麵效果表達上。

14：最好的（de）合成學習素材在上。這裏提供了各種各樣頂級電影的最優秀的合成鏡頭的高質量trailer。足可以讓你對色彩（cǎi）、特效、構（gòu）圖等等造成顛覆性（xìng）的影響。比如說，許多（duō）人都以為膠片都是有明（míng）顯（xiǎn）grain，顏色如同掛曆般（bān）的，那麽你看看這（zhè）上麵的鏡頭，是否真的是（shì）那樣的麽？15:有（yǒu）時候需要一個節奏強烈的剪切點,這時我（wǒ）會考慮是否使用碎切（qiē）的方法.在2段切或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫麵或強烈偏（piān）色（sè）的（de）畫麵,長度一般每段不超（chāo）過2幀,可以是有關係的,也可以毫無關係的.

16:在一（yī）些時間緊湊但是（shì）無（wú）法省略的廣告片中,有時候不考慮動作是否連續,采用因果剪輯法.可（kě）能一個鏡頭才有起步（bù）的趨勢,下一鏡頭已經出（chū）了門口.

17:學（xué）會製作參考素材.03年的時候做過一條1min的（de）台灣廣告,中間需要（yào）一串水珠貫穿整片時而分（fèn）開,時而流動,並且（qiě）是一個鏡頭到底.對於這種複（fù）雜的運動,可能無論哪（nǎ）種動態計（jì）算或者先進的方法都不可能滿足所有狀況.因此我拿流體和particle製作了一（yī）些中（zhōng）間的動態效果,參考這些動畫的速度和形狀,用幾百顆變形（xíng）球手動調出了一個1分鍾的動畫,一稿（gǎo）而過.當然（rán）其（qí）中（zhōng）還（hái）蘊含了另一個道理,不要怕手調和麻煩,關鍵是找到（dào）方法.

18:key:key的一個過程就是把差異最大化，諸（zhū）位可以自行試驗下把一層黑白圖減去顏色圖是（shì）否會變得好key點。這個辦法可以把亮度統一，可惜的是許多時候因為精度溢出等問題，邊緣不是很好，還是要結（jié）合多種方式來。重要的還是根據原素材看怎麽把差異增大。

19：水墨（mò）效果：這個效果已經（jīng）有許多人討論過了，本來不想再說什麽。但是看了後覺得還需（xū）要有一點補充，水墨暈開的（de）部分我覺得並不僅僅是一個blur的部分，往往（wǎng）加上一點gamma來破壞下線性過渡（dù）會有更好的效果。枯筆和飛白的話，呈下降拋（pāo）物線變換，寫意的一般呈上（shàng）升拋物線變換。

20：個人調色時從不信任任何顯示器和監視（shì）器，不管他們有多貴。總是創建一張標準pal色卡（kǎ），對比著調。

21:有時候吃（chī）不準某個元（yuán）素使用什麽顏色好時，我會在（zài）色相上打個key，渲染段動畫，然後選出顏色最好看的那（nà）張。

22:安全框隻能作為參考，實際上每台電視（shì）機（jī）的顯示範圍都不（bú）同，所以是不（bú）保險的，而左右安全框比上下安全（quán）框更不保險，一些（xiē）16:9的電視完全可（kě）以看見左右安全框（kuàng）外的（de）東西，titile safe在純平電視機出來（lái）後就基本隻剩下構圖上的意義了

23：在（zài）片（piàn）頭色彩上，我最謹（jǐn）慎使用的是黃色，這個顏色如果不準的話很容易顯得既土且髒，可惜每台電視機都多（duō）少有（yǒu）點差異。因此在暖（nuǎn）色調中我會給黃色加入一點紅，使用橙色代替，冷色調中不使用黃色或者嚴格（gé）控（kòng）製麵積。

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