金象文化說說影（yǐng）視廣告片頭製作方法 - 行業資訊（xùn）

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金象（xiàng）文化說說影視廣告片頭製作方法

金象文化說說影視廣告片頭製作方法

2019-10-22 00:00:00 來源：http://www.jxdmt.com 點擊：4099

金象文化說說影視廣（guǎng）告片頭製作方（fāng）法，23個要點希望（wàng）可以對您有所幫助。

1:閃白:通常（cháng）我不會直接（jiē）使（shǐ）用白幀疊化,而且（qiě）在原素材上調高gamma和亮（liàng）度作一個動畫,然後（hòu）再使用疊化（huà）,這樣你會看見（jiàn）畫麵中的亮部先泛出白（bái）色,然（rán）後（hòu）整（zhěng）個（gè）畫麵才顯白,閃白消失（shī）也是一樣.這種過渡方式感覺頗（pō）類似光學變化,不單調,而且最好保持即使（shǐ）在最白的時候也（yě）隱（yǐn）約有東西可見,也就是說不用純白一色（sè）的,長度我的經驗是單數（shù）如5,7,9之類（lèi）的比雙數好,閃入（rù）閃出最好差一幀.

2:切:其實我（wǒ）從來都（dōu）很少用純粹的切,一般都是以1-2幀（zhēn）的疊化來代（dài）替,看上去會更順一點.

金象文化說說影視廣告片頭製作方法

3:畫麵色彩:其實這是個大題目（mù）,不能一（yī）概而論（lùn）,有些部分（fèn）可（kě）能要詳細解釋才行.3-a:畫麵中我盡量避免純黑,純白出現,即使是黑（hēi）色,往（wǎng）往也用壓到非常暗的紅色,藍色等來代（dài）替,具體色彩傾向由片（piàn）子影（yǐng）調決定.3-b:有（yǒu）時候感覺片子不（bú）夠亮或不（bú）夠暗,通常用增大亮部麵積和比例之（zhī）類（lèi）的相對方法解（jiě）決.盡量避免整體加亮或減暗的（de）絕對方法處理（lǐ）.最常使用的工具是顏色曲線.3-c:對於必不可少的金屬字或者說金屬光澤的質感,其實這也是個大題目.要掌握的原則主要是,金（jīn）屬質感的東西裏麵一定會有暗部,也就是說"金不怕黑（hēi）",其次盡量用一定數量（liàng）動畫的燈來照（zhào）出流動（dòng）的高光效果來代替反射貼圖的動畫.而且我經常使（shǐ）用負值的燈來製造暗部.3-d:嚴格控製亮部,細微調整暗部色彩.

4:構圖:電視構圖,除非表現嚴（yán）肅,力量等,否則盡（jìn）量使用非正的,有（yǒu）透視關係的構圖.盡量從剪輯,銜接的角度（dù）去考慮構圖,不要太執著於單畫麵構圖,以電（diàn）視的長寬（kuān）比,單個鏡頭的（de）構圖非常困難.

5:聲音與畫麵:聲（shēng）音與（yǔ）畫麵,尤（yóu）其是環境聲,不必和畫（huà）麵剪輯嚴格對應,一般來說環境（jìng）聲先入,後出.如果說是對剪輯節奏和音樂中的重音的話,往往根據波形圖和畫麵的剪切點錯開1-2幀才是正（zhèng）確（què）的.重要的是拿你的眼睛和耳朵去感覺,不要太執著與波型圖和剪切點的一致（zhì）.

6:正（zhèng）常的畫（huà）麵色彩:電視上（shàng）正常的畫麵色彩在電腦上的表現往往是過（guò）於飽和的,電視的特（tè）性之一就（jiù）是（shì）,亮度會增加,保護度會下降.但是過於飽和（hé）的色彩容易看膩,解決這個問題（tí）的方法之一就是（shì）注意顏色層次過渡,不要僅僅把注意力放在色塊上.

7:個人調（diào）整（zhěng）顏（yán）色遵循以下法則:7-a:首先去掉顏色,隻看灰度圖.調整出正確的過渡和明暗層次.7-b:把色（sè）塊部（bù）分顏色先調（diào）好,也就是最有（yǒu）色彩（cǎi）傾向的部分.比（bǐ）如說遠處是冷色調（diào）,近處是暖色調.或者反（fǎn）一反之（zhī）類的,其實是（shì）顏色的設計過（guò）程.7-c:控製顏色過渡,使得過渡不單調,通（tōng）常使用顏色曲線工具來避免線性過渡（dù）.7-d:絕對尊重畫質,以上過（guò）程不得明顯導致畫質（zhì）下降,否則寧可不調,或微調.7-e:避免過度（dù）調整.

8:光效:個人更傾向於硬的,快速變化或者說始終保持變化(不管這變化是大是小)的光效果,不喜歡過度模糊的,僵硬的光效.所以,一（yī）般（bān）如有可能,盡量自己製作最合理的光效,比如說使用Ps畫個幾層,然後再合成上去,甚少直接使用（yòng）軟件插件的光效.其次,盡量避免長時間使用光效,且很（hěn）好的控製光效的層次,通常即（jí）使是最簡單的glow,我（wǒ）都會合個2-3層,亮度（dù）和顏色有偏差的上去（qù）.

9:動畫:安排好（hǎo）動畫節奏關係,如果不是要強調節奏的話,動畫不要在同一幀上,但是也要避免過度的規律性和過度（dù）的協調.這點上（shàng）,我往往強調於適當打破觀眾的節奏.不然,整片就會四（sì）平八穩（wěn）,缺乏衝（chōng）擊力.

10:學（xué）會（huì）做假來（lái）破壞點規律性,對於變化不大的（de）鏡頭,可以用圈mask來控製調整範圍,這點（diǎn）上類似在畫麵（miàn）上畫畫.有時（shí）候（hòu）可能會有些小（xiǎo）破綻,但是運動起來,或者在整片中卻感覺很好,這點上需要取舍,不必（bì）隻（zhī）著眼於一個鏡頭.由此也可以推出下一（yī）條.11.如有可（kě）能（néng）,預覽（lǎn）時至（zhì）少帶上前後鏡頭.這點在（zài）flint或者cyborg之類的軟件裏沒問題,在其他軟件裏（lǐ）還是挺麻煩的.

12：學會抄襲（xí）：可以抄（chāo）襲的不僅僅是形式、動畫等等。對擅長抄襲的人來說，一切皆可借鑒。比如配色也（yě）可以抄襲（xí），首先要（yào）選擇畫麵明暗層次接（jiē）近，影調適合的圖片、片子，然後（hòu）就可以直接在畫（huà）麵上取顏色。當然好的抄（chāo）襲者會（huì）加入自己的理解，而且往往把不（bú）僅（jǐn）僅盯著一（yī）條抄襲，抄完之後你也很難看出哪部分是抄襲（xí）的，這種抄（chāo）襲就是一種（zhǒng）借鑒和升華的創作方式。

13：許多時候，在合成時需要考慮真實性。我個人把（bǎ）真實（shí）分成三種方式：物理真實，視覺真實和心理真實。前2種容易解釋，心理真實通常指在（zài）合成一些我們沒有視覺經驗的鏡頭時候，比（bǐ）如說太空中（zhōng）的爆炸。真實的太空爆炸很可能不同於我（wǒ）們在電影上看見的那些，對於這種景象，我們沒有真實的視（shì）覺經驗，隻（zhī）能拿一些類似的視覺經驗（yàn）來判斷，比如說地球上（shàng）的爆炸加（jiā）上太空中的失重感等（děng）等。在製作這種鏡頭如一些比如人在城市中遊泳之類的（de）鏡頭，我一般強調先要心理真實，找到合適的借鑒（jiàn）視覺經驗，在畫麵上往往70%的畫麵真實就（jiù）足以讓（ràng）觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。這個題目太大，有空慢慢解釋。13-add:把以上具體（tǐ）化的話，在要求（qiú）真實（shí）的合成中，我通常（cháng）考慮的是（shì）：飽和度接近，暗部色類似，光源位（wèi）置一致。同畫麵中，飽和度通常都比較一致，灰蒙蒙的環境中不會有（yǒu）特別豔麗的景物，但（dàn）是要注意，飽和度往往不是（shì）完全一致的，有（yǒu）時候也用來拉開距離感。暗部（bù）色是沒有（yǒu）直接光照的環境影響，同一（yī）環境中不管什麽質感（gǎn），隻要距（jù）離在一定範圍（wéi）之內肯（kěn）定接近。光源位置這個道理大家（jiā）肯定都懂。隻要做好以上幾步，畫麵上的真實一般就有了保證，當然透視也要看上（shàng）去準確，一般來說（shuō）做到70%就夠了，如果做（zuò）到100%那麽那就是電影而不是廣告。另外30%可以留給畫麵效果表達上。

14：最好的合成學習素材在上。這（zhè）裏提供了各種各樣頂（dǐng）級電影的最優秀的（de）合（hé）成鏡頭的高質量trailer。足可以讓你對色彩、特效、構圖等等（děng）造（zào）成顛覆性（xìng）的影響。比如說，許多人都以為膠片都是有明顯grain，顏色如同掛曆般的，那麽你看看這上麵的鏡（jìng）頭，是否真的是那樣的麽？15:有時候需要一個（gè）節奏強烈的剪切點,這時我會考（kǎo）慮是否使用碎切的（de）方法.在2段切或者快速白閃的素材之間放（fàng）入2-3段局部畫麵或強烈偏色的畫麵（miàn）,長（zhǎng）度一般每段（duàn）不超過2幀,可以（yǐ）是有關係（xì）的,也可以毫無關（guān）係的.

16:在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中,有時候不考慮動作是否連續,采用因果剪（jiǎn）輯法.可能一個（gè）鏡頭才有起步的趨（qū）勢,下一鏡（jìng）頭已經出了門（mén）口.

17:學會製作參考素（sù）材.03年的時候做（zuò）過一條1min的台灣廣告,中間需要一串水珠貫穿整片時而分（fèn）開,時而流動,並且是（shì）一個鏡頭到底.對於這（zhè）種（zhǒng）複雜（zá）的運動,可能無論哪種動態（tài）計算或者（zhě）先進的方法都不可能滿足所有狀況（kuàng）.因此我拿流體和particle製作了一（yī）些（xiē）中間的動態（tài）效果,參考這些動畫的速度（dù）和形狀（zhuàng）,用幾百（bǎi）顆變形球手動調出了一個1分鍾的動（dòng）畫,一稿而過.當然其中還蘊含了（le）另一個道理,不要怕手（shǒu）調和麻煩,關鍵是找到方法.

18:key:key的一個過程就是把差異最大化，諸位可以自行試驗下把（bǎ）一層（céng）黑（hēi）白圖減去顏色圖是否會變（biàn）得好key點。這個辦法（fǎ）可以把亮（liàng）度統一，可惜的是許（xǔ）多時（shí）候因為精度（dù）溢出等問題，邊緣不是很好，還是要結合多種方式來。重（chóng）要的還是根據原素材看怎麽把差異增大。

19：水墨效果：這個效果（guǒ）已經有許多人討論過了，本來不想再說什麽。但是（shì）看（kàn）了後覺得還（hái）需要有一點補充，水墨暈開的部（bù）分我（wǒ）覺得並不僅僅是一個blur的部分，往往加（jiā）上一點gamma來破壞下（xià）線（xiàn）性過渡會有更好的（de）效果。枯筆和飛白的話，呈下（xià）降拋（pāo）物線變換，寫意（yì）的一般呈上升拋物線變換。

20：個人調色時從不信任任何（hé）顯示器（qì）和監視器，不管他們有多貴。總是創建一張標（biāo）準pal色卡，對比（bǐ）著調。

21:有時候吃不準某個元素使用什麽顏色（sè）好時，我會在色相上打個key，渲染段動畫，然後選出顏色最好看的那張。

22:安（ān）全（quán）框隻能作為參考，實際上每台電視機的（de）顯示（shì）範（fàn）圍都不同，所以是（shì）不保險的，而左右安（ān）全框比上下（xià）安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外（wài）的東西，titile safe在純平電視機出來後就基本隻剩下構圖上的意義了

23：在片頭色彩上，我最謹慎使用的是黃色，這（zhè）個顏色如果不準的話很容易（yì）顯得既土且髒，可惜每台電視機都多（duō）少有點差異。因此在暖色調中我會給黃色（sè）加入一點紅，使用橙色代替，冷色調中（zhōng）不（bú）使用（yòng）黃色或者嚴格控製（zhì）麵積。

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